3月3日，電影《你好，李煥英》上映第20天，累計票房突破49億元，暫列中國電影票房總榜第三位。
位居第一位與第二位的分別是《戰狼2》56.94億元與《哪吒之魔童降世》50.4億元。
電影《你好，李煥英》是一部藝術作品，而越來越靠設計取勝的家具產品，某種意義上也算藝術作品。
同樣是藝術品，其成功就有著某些共性。
1 文化產品市場需求空間巨大
《你好，李煥英》由賈玲導演、主演、編劇。
賈玲此前作為一個小品演員出名，人們在進電影院前，很難想象一個小品演員能夠集編劇、導演、主演三個電影制作中最重要的角色于一身，并且還能取得巨大的成功。
這是一個非常反常的文化現象。
從片頭字幕中多到難以看清的出品人，我們也發現，出品方對于賈玲一身兼三職的這部電影，并不十分看好，所以要分散投資風險。
然而，《你好，李煥英》在一位業余導演、業余編劇加業余演員的手中，變成了票房暴紅的影片。
這說明在文化領域，有著極大的消費潛力。
人們對于好的文化產品渴求已久，供應完全沒有滿足需求。
電影如此，同樣具有文化屬性的家具亦如此。
賈玲作為一個完全的電影邊緣人，一出手就在電影界取得超常的成功，在家具行業，也有很多經營者，對于家具并非行家里手，但是他們靠自己的觀察、領會，也成功逆襲。這樣的例子以前很多。
2 《你好，李煥英》何以成功?
電影《你好，李煥英》之所以成功，筆者以為有三大要素。
其一是敘事形式新穎脫俗。
其二是主人公如親人，如鄰居，容易產生共鳴。
其三是悲劇永遠受歡迎。
藝術品的表現形式一定要新穎，《你好，李煥英》的敘事方式既非傳統中國電影的慢節奏，也非好萊塢的盡爆激情，它是一種紀實、魔幻兼具小品風格的敘事方式，觀眾見所未見。
作為電影主人公的“我”與媽媽，平常如你我，可謂滄海一粟。由此，觀眾與主人公情感距離無限接近。
李煥英因平常的事故去世，這算是玩了一點小技巧，有催淚與震撼效果，在毒舌肆虐的輿論場，讓人難以惡評，并引發深思。
作為電影的《你好，李煥英》，成功的主要原因大致如此。
3 家具人如何借鑒?
家具靠外形取勝。
在這一點上，與電影的表現形式創新相通。
必有新穎的外形，讓消費者打眼一看，目光就被鎖定。這是幾乎所有成功家具的必備外形特征。
實用性要強。實用性才是家具消費者最大的共性。不論是高端消費者，還是中低端消費者，不論是“外貌協會型”消費者，還是功能至上消費者，實用性是普遍需求。沒有這個共性，抓不住這一共性，過分玩外形，玩美感，玩文化，最后都會被消費者拋棄。
電影《你好，李煥英》描繪了普通人的故事，找到了與觀眾最短的距離;而家具的實用性，就是家具制造者與家具消費者最短的距離。實用的家具，體現制造者的良苦用心，體現制造者為消費者著想，最容易感動消費者。
藝術常以悲劇打動人，相反，喜劇很難達到打動人的效果。
這一點體現在家具制造上，就是黑白灰成為經典色，簡潔會成為永遠的追求。
人們在精神領域總是追求力量與深遠的意境，而低調的色彩，能夠誘發深層的思考，同時也會讓心情寧靜。
歡悅的色彩，常常能為部分人喜愛，但是更廣大的市場，更崇尚簡約、簡單、質樸、低調。
奢華作為點綴未嘗不可，過分炫耀，效果往往適得其反。
《你好，李煥英》的成功告訴我們，文化產品并非供過于求，相反，高質量的文化產品相當匱乏，才會導致如此的爆發效應。
同樣，好的家具產品也沒有爛大街，平庸的家具很多，出色的家具才是讓家具企業走出困境的不二法寶。
出色的設計，出色的產品，永遠是稀缺品。
《你好，李煥英》如果有什么啟示的話，那就是：家具人成功的希望，在于不拘一格的真正創新。
